Category: Portugal

Os Mão Morta na diegese mediática (parte 2)

3/9/2020

Nesta semana, concluímos a análise crítica do livro Revista de Imprensa - os Mão Morta na Narrativa Mediática (1985-2015), organizado e trazido à praça por Adolfo Luxúria Canibal. A crítica à crítica dos Críticos, numa perspetiva também crítica e independente.

Texto de Vitorino Almeida Ventura
com fotografias de Luís Freixo

ADOLFO LUXÚRIA CANIBAL & JOSÉ PEDRO SANTA BÁRBARA - Revista de Imprensa - Os Mão Morta na narrativa mediática (1985-2015)

Retomando a primeira parte deste texto, podemos recordar que Ricardo Saló reconhece, assim, a criatividade dos Mão Morta, embora esta se socorra de um dos seus pontos de referência internacionais (os Swans).

Pelo facto do tempo e do espaço serem recursos escassos, desenvolverá mais esta referência, na crítica ao segundo disco da banda, Corações Felpudos, publicada a 8 do 12 de 1990, no Expresso, intitulada O fio da navalha II, a qual não coube na Revista de Imprensa – os Mão Morta na Narrativa Mediática (1985-2015): Em resumo: se o universo poético de Michael Gira/Swans (corpos «versus» punhais e a invariável resolução em banho de sangue) persiste como matriz única da qual todas as palavras emanam (…).

Aqui, numa crítica à Crítica, convocando Jacques Lacan, não estaremos perante um declínio da interpretação, em que o analista não está no lugar do morto, mas cadáver já, resumindo tudo a uma matriz única?

Os Mão Morta na diegese mediática (parte 1)

27/8/2020

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Que perspetivas se abrem quando fazemos da leitura do livro Revista de Imprensa – os Mão Morta na Narrativa Mediática (1985-2015), organizado e trazido à praça por Adolfo Luxúria Canibal, uma análise crítica da Crítica? Vamos sabê-lo numa perspetiva crítica independente.

Texto de Vitorino Almeida Ventura
com fotografias de Luís Freixo

Sob uma seleta de Adolfo Luxúria Canibal, o livro Revista de Imprensa – os Mão Morta na Narrativa Mediática (1985-2015) constitui-se como um documento sociológico importante sobre uma forma de exercer o nobre ofício da Crítica musical.

Acresce, o livro colige vários produtos culturais elaborados sob técnicas documentais de recolha de informação em torno da banda: assim, as notícias e os balanços anuais ou temáticos. Finalmente, reúne ainda técnicas outras, não documentais: a entrevista (sim, inclui a mítica de Fernando Sobral e a histórica de Pedro Ayres Magalhães), bem como aquela outra de efeitos especiais na observação direta a concertos. No entanto,

A New Identity: as várias facetas de Pop Dell’Arte

16/7/2020

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Agora que os Pop Dell’Arte regressaram aos discos com Transgressio Global, aproveitemos para refletir um pouco sobre as várias formas de ouvir um grupo que não cessa de remar contra a corrente.

Texto de José Miguel Lopes

Lembro-me da primeira vez que ouvi uma canção de Pop Dell’Arte. Eu era mais um jovem que deambulava metaforicamente pelas ruas da música alternativa — aquelas que prometiam fazer pensar e que davam uma aura de ‘gajo cool’ a quem as percorria. Foi então que me deparei, nesse caminho exploratório, com uma quelha escura e grafitada, onde o aroma a decadência convivia com um sentido de humor mórbido e niilista. Ingenuamente por ali me aventurei, dando de caras com uma inesperada faceta dos anos ‘80.

Não aguentei muito tempo, pois aquela amálgama de exercícios percussivos, ásperas guitarras e scat-singing era demasiado difícil de digerir. Tratava-se do single “Querelle” — talvez a coisa mais ‘contra natura’ com que me havia cruzado em Portugal. Essa seria a perceção com que para sempre ficaria do gangue de João Peste, não fosse a curiosidade ter-me levado, anos mais tarde, a explorar o catálogo da editora Ama Romanta (um selo de música independente que, entre outros, publicaria álbuns de Sei Miguel, Telectu ou Nuno Canavarro).

Fundado pelo frontman dos Pop Dell’Arte, esse projeto editorial sonhava combater a alegada ditadura que se abatia sobre uma série de artistas incapazes de se conformarem com as estéticas do ‘mainstream’. Do jazz ao punk, passando pela música eletrónica e até por momentos de declamação poética, celebrava-se a divergência cultural numa iniciativa que pudesse agitar consciências. E se a mítica editora cedo acabaria por cessar funções, o mesmo não se pode dizer dos seus mais ardentes defensores que, para além de editarem discos com semi-regularidade, renasciam sempre das cinzas para redefinir a utilidade da canção rock.